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什么时候考研,什么时候考研大三还是大四
文 | 王重阳lp
刘镇伟和周星驰,是一对不可不说的拍档,在周星驰还是“星仔”的时候,这两人就开始合作拍摄了很多好玩好笑的电影,当然,其中有不少“下三路”的玩笑如今看来都不登大雅之堂,不过在录像厅时代里,若是“四大天王”和周润发、成龙占了半壁江山的话,周星驰大概可以各占另一半。
这另一半中,大多数还有刘镇伟的功劳,刘镇伟负责编剧执导,周星驰负责表演,但也不全是,因为星爷遇到的这个拍档很开放,开放到和当时香港很多导演一样,喜欢现场改剧本,甚至现场写剧本。
而在让韩国的电影同行都钦佩不已的时代里,香港电影巅峰之作频出,可能靠的就是这样的“急智”和应变能力。
因此周星驰电影虽然以今人观感,其中简单粗糙的部分不少,却依然有神来之笔。只是碍于当年观众的观看水平与理解能力,有些作品属实是被耽误了。
典型案例便是他们二人合作的《大话西游》,这部曾经风靡整个内地的无厘头西游行,让一本正经谈恋爱的男女大呼浪漫,尤其是至尊宝在余晖下离去的背影,更让无数爱而不得的人热泪盈眶。
可惜,在那时的香港市场,这部电影于观众们而言实在不够“好玩”,至于其中的爱情,也总是让人看得不够圆满。
由此,刘镇伟对周星驰始终抱有歉意,觉得他信任他,他却辜负了他。
这便有了一部《回魂夜》,请来了包括莫文蔚、李力持等圈内好友一同拍摄。
通常它应该说是带有恐怖色彩的喜剧,然而与《大话西游》一样,刘镇伟和周星驰都喜欢用喜剧的元素表达悲剧的感伤,因此《回魂夜》应该是一部带有喜剧色彩的悲剧。
先说主人公LEON的设定,与后世很多描述天才的极端人设一样看着像个神经病,其实也是广义上被社会定性的精神病人,至今都不知道他对阿群(莫文蔚 饰)自我介绍述说个人经历的那些与“野人做朋友”和“找寻尼斯湖水怪”等事迹是真是假,但有一点可以确认:
关于捉鬼,他的方式方法真的有用。
《回魂夜》遵循了一般恐怖片的开场情节,诡异的音乐、暗淡的灵堂、噪杂的大厦、复杂的人性。却又在开头时设置了一群十分不靠谱的保安,和一个十分不合群的女孩“阿群”,这些人是这部电影的角色基调,刘镇伟把他们放在开始遇鬼时的狼狈和无助,就是为了凸显一个看着更不靠谱的人物——
LEON
还给了他一身《这个杀手不太冷》的行头。
同样,区别于之前的作品,在90分钟里,周星驰始终都戴着墨镜,安上假牙,除了猥琐以外显得更不靠谱了。这些人要面对的是一开始因为婆媳纠纷惨死的老太太,还有后来因为事情败露想杀人灭口结果双双殒命的夫妻。
收鬼物易,收人心难。
明明LEON成功收服了老太太,可正当大家顶礼膜拜时,精神病院的车开了过来,人家把他抓走,说他是跑出来的神经病,人们又开始了质疑。唯独阿群信任他,甚至成了他的迷妹特意去精神病院里找他。这两个人物的设计也很有意思——
无论是阿群还是LEON,都是普通意义上被人认为“异类”的人物,也只有“异类”才会欣赏“异类”,于是故事才得以继续展开:
牛奶咖啡做道场,报纸铁棍当法器。
这种完全脱离鬼片爱好者认知范围,且十分不“林正英”的驱鬼方式让《回魂夜》逐渐很“周星驰”——
人们通常不相信甚至无视的东西(包括人),往往会创造大跌眼镜的结果。
在《回魂夜》里,这个结果就是“朱古力好用,纸飞机好使”,当然,中间也穿插了无数笑料,相信看过的观众都知道,除了开场有些吓人以外,剩下的篇幅几乎全是周星驰看似疯癫实则深邃的诉说:
“我是一个孤独的、不被理解的、特立独行的、却心有众生的人”。
这种电影语言和人物独白,在此前的《大话西游》和此后周星驰的几乎所有作品中都有体现。甚至可以理解为穿梭于《唐伯虎点秋香》中的唐寅的“嘴”:
“别人笑我太疯颠,我笑他人看不穿。”
也正因为如此,后来很多影评人在解读时都在解析周星驰的成熟之路,很多人提出一个问题:
“他,究竟是什么时候疯的?”
所谓“疯”就是成熟,是不再具象化地简单靠角色搞怪和剧情的粗俗无下限,确立角色给予观众的印象,而在《回魂夜》中,刘镇伟也让周星驰饰演的角色比以往更加有层次感。
既延续了此前一贯的荒诞,也重新树立了角色的内涵,尤其是连观众都不相信报纸叠的帽子能飞起来时,它居然真的飞起来了。
所以当众人遨游天际,刘镇伟促狭地让打电话的路人喊了一句:
“我真的没看见有人在天上飞啊!”
可是,谁信呢?连观众都在惊呼后意识到,这不过是一部无厘头的喜剧。
甚至当LEON凭毅力坚持住让阿群杀了他,嘴里念着“我不入地狱谁入地狱”时,都让人觉得无法置信——
星爷!你这是要死?
然而这个人真的死了。
随着莫文蔚的一声喝,电锯劈下来,镜头转换到了精神病院里,那些幸存的保安信誓旦旦地跟别人说“你看我折的飞机,它能让你飞起来,前提是你一定要相信它……”
可谁会信呢?
刘镇伟让他们最后满不在乎地说:
“看吧,又有一个不信的人死了。”
阿群此时却光着头坐在院子外的长椅上,怀里抱着LEON全片都捧着的花盆,花朵摇曳,指向一边,她转头看去——
摘了墨镜的他走来满怀歉意地对她说:
“真不好意思,朋友多,应酬也多,所以来晚了,你今天真漂亮。”
那一刻,这个玩世不恭又显得极不靠谱的男人温柔得让人沉醉。
没有白晶晶,也没有紫霞仙子,却依然还有一个人守在世上等他。
经过了《大话西游》,又经历了这部《回魂夜》,周星驰终于成熟了。
以前曾有人评论说“这部电影肆无忌惮的大搞黑色幽默,每个场面都在挑战观众的心理承受能力和幽默的底线。”
然而这就是刘镇伟与周星驰当年合力打造的“周氏物语”的巅峰。
是的,它不及《大话西游》那样脍炙人口,也不如周星驰其它作品来得轰动,可它的确是这两个人在看似戏耍传统恐怖类型片的同时,再度深刻地呈现专属于自己的思想。
刘镇伟和周星驰都是极为有趣的人,他们编排的故事需要仔细品味,而在那一年,在经历了《大话西游》于香港电影市场的惨败之后,即便尝试着再拍一部“来钱快”的东西,也丝毫没有阻止他们把自己的人生观和价值观输入画面中。
那个敞开肚皮冲着人嚷嚷“你来捅我呀!”的龅牙汉子,像不像浮尘俗世中依然心存梦想的你我?
世间虽见过万千人,却难得一人可配得“知己”二字。
搞笑的皮囊披在身上,大家都以为刘镇伟和周星驰是装疯卖傻的小丑,竟不知他们在风雨经历中时刻保持的底线:
别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。
众生面目多变幻,不如周郎戏人间。
如此,才是“喜剧之王”。
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